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現在看來，《失戀33天》的營銷手法并不稀奇，但在當時卻是不折不扣的冒險。不靠明星和大咖，完全拋棄傳統媒體，純粹通過社交媒體發布信息，與目標消費者進行對話和互動，這是《失戀33天》的變革。耗時三個月，在全國七個票房重鎮拍攝“失戀物語”，靠普通人的故事來打造內容達到共鳴，是《失戀33天》的創意。通過各種平臺不斷強化“神棍節”的概念，使之變成一個社會話題，并把電影與“神棍節”的標簽黏在一起，形成受眾期待和互動，是《失戀33天》的秘訣。

在安玉剛看來，今天是微博、微信、互動化營銷的時代，不是找水軍刷點分，轉發一下 評論就行，那樣一點兒意義都沒有。“電影營銷不能靠經驗，要完全靠數據。往年三四月份是最冷的淡季，但2012年《泰坦尼克號》票房十個億，五一檔幾個國產片卻那么慘烈，包括后來的《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》，大家都以為會爆，但是都沒有，以往的經驗都不成立了。”

這就是電影營銷的現狀，傳統路數變得越來越不管用，而通過互動營銷能清晰地看到市場的真實反應和觀眾評價。這或許就是未來的趨勢。

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