字體在設計中是一個很重要的元素……也是很難的一門學科，在國內也慢慢的重視起來。希望今天提供的資料能對大家有點幫助……

　　在國際設計界，有一個始于獨特的字母設計著稱，繼而由平面設計又進一步涉足產品和環境設計等廣泛領域的人—五十嵐威暢。

　　五十嵐威暢說過：26個羅馬字母本身沒有任何意義，但他們組合起來卻能表示一切，正因其單純和幾何的形體，從這些基本形就能創造出許多變化。

　　五十嵐威暢幾乎用手繪來進行設計，這樣完全是為了創作出獨特，生動富于變化而有個性的數字字體形態。有時，為一個設計出一個標志，他可能從200個方案中優選，但他很少對客戶說那個方案是他最喜歡的，而是同客戶一起討論。因為五十嵐威暢知道，如果客戶不欣賞或者不知道那個方案好過另一個方案，那么標志的運用是難以想象的。而且他認為美術是為個性而創作的。

　　下面是一段他關于產品設計的話，希望大家好好看看：如果要將設計分做流行性的設計和持久性的設計，日本的設計僅僅是流行性的。日本的汽車在美國比美國的汽車銷售的好，不是因為它的設計好，而僅僅是因為它們良好的性能和節省燃料的緣故。事實上它們在設計上是相當貧乏的，正是因為日本的產品設計還沒有達到一種我們稱之為文化的境界，正因為它的設計質量貧乏，所以正在遭到如此多的抱怨。德國的奔馳和大眾也銷售得非常好，沒有人抱怨過他們。當然這其中還有其他的原因，但也因為歐洲汽車有著自己的特色，所以才被人們廣泛地認同和接受。在比如日本的凌志汽車，它的確是非常精良的，但它實際上也僅僅是德國奔馳汽車的翻版。

　　五十嵐威暢希望通過給予設計師更多的自由和鼓勵來改進日本的產品設計，努力推銷日本的產品。這不僅是為了一時的市場效益，而是為了長期的效益，逐步形成一個良好的設計圈，最終促使日本經典產品的出現，并以此改善日本和西方的商業聯系。希望日本的商業界能夠明白，要在世界競爭中確立日本產品的地位并最終立于不敗之地，最佳的選擇莫過于孕育出日本自己的五名超級設計大師，在世界設計業中確立地位，給予他們重要的設計項目和委托。

　　他指出，無論日本在美國和歐洲建立了多少個工業設計中心，如果日本的設計師不思提高和改進，那么日本的設計師就只能是“羊”，而我們需要的是“狼”！

　　下面是日歷的設計：

　　下面這幅為“五十嵐威暢在澳大利亞”的招貼廣告。1978年10月舉辦的個人設計作品展覽并設專題講座，這幅作品以大片醒目黃色襯托出五十嵐威暢英文姓氏的字體變化設計，獨特的字體設計風格，并將澳大利亞這個大洋洲國家的地圖輪廓形狀作為白色裝飾點有規律的排列在整幅廣告中。

　　這是設計家五十嵐威暢在1980年和1983年期間根據軸側原理設計的多款DESIGN。其中點，線，面和體的運用變化十分豐富。相當一部分被應用在日本設計促進會主辦的雜志《設計新聞》的年度封面上。雖然在當時已經開始用電腦作為輔助工具，但這些作品仍然是用手繪完成的。

　　下面是一些字體塑造